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就在香港观众为赌圣而狂热的时候，在西德柏林国际电影节拿了最高大奖金熊奖的红高粱导演张一谋，主演巩利，姜文等人从西德回国了.
国内各个媒体都在报道红高粱拿奖的消息，电影的国内公映也在紧锣密鼓的进行.
没办法，谁让红高粱拿了大奖呢，不但拿了金熊奖，还拿了国际同盟艺术电影奖，《城市报》读者评审团大奖，新电影论坛奖，虽然后边三个远远不如金熊奖，可也是柏林电影节的奖项不是，而且评审图大奖和新电影论坛奖代表的还是柏林当地媒体对红高粱的认可，能既得到评委们全票通过拿下金熊奖还能得到媒体的一致认可，这很不容易的.
拿了大奖的张一谋，巩利一行回国后受到了有关部门和电影人的热烈接机，接机之后马上安排采访.
西柏林国际电影节上《红高粱》的轰动效应，标志着本届电影节成为中国内地电影首次跨入世界电影前列的里程碑.
而且红高粱是力挫群雄，压倒了原被看好的苏联影片《女政委》和美国、东德等国家的重量级影片，赢得了11名评委的全票支持，一举夺得的“金熊奖“.
在柏林，《红高粱》的首映使电影节上的观众目瞪口呆，掌声证明了观众的狂热程度超出了苏联影片，是本届电影节上首次出现两次长时间的鼓掌。”第二天，西柏林的一大主要日报《晨报》对电影节的场面这样描述：“观众惊讶地、入神地望着银幕，他们不仅被强烈的画面语言所震憾，而且也为一种异国风格和感情的粗犷色彩而感到迷惘。电影节内外，到处是一片对《红高粱》一片的赞扬声，让所有人都感到对中国导演的敬佩。”
以至于出现了“比赛接近尾声，人们竟无心再看最后的几部影片，翘首期盼的是颁奖礼这样一种现象。2月23日电影节投票结束后，评委会主席用宏亮的声音宣布：“中国电影《红高粱》荣获金熊大奖”，会场上再次爆发出长时间的掌声，电影节上的热烈气氛达到了极至。
这些都是非常有宣传点的.红高粱的获奖对于这个时期迫切需要获得国际认同的中国来说是一个电影人，文化宣传层面的一次大胜利，必须要好好宣传，好好报道.
接受采访的时候张一谋说:《红高粱》是一个具有神话意味的传说。整部影片在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力。因此，赞美生命是这部片子的主题。是要通过人物个性的塑造来赞美生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。”
但显然的普罗大众们是不懂这些主题啊意义的.
在巩利她们回来的当天，乔峰是专门从青岛坐飞机到北平接机的，结果接机的人实在太多了，而且那么多媒体，乔峰没挤上前去，也不好挤上前去，只能等他们一行人接受完采访后才和闷闷不乐的巩利接上头了.
乔峰电话中答应了接机的，但下飞机后巩利却没见到乔峰的人影，还以为乔峰没来，心中暗自觉得自己不被重视，心有戚戚的很.接受采访的时候也心不在焉的，一点都不像参演的电影得了大奖的样子，当采访完记者们也散了后看到突然出现的乔峰，巩利的内心一下就被失而复得的惊喜给击中了，眼泪哗就下来了.
之后，两人在酒店里实现了各自的愿望，她想和他睡，他想把她睡.
第二天两人没有赶回山栋，巩利参加了两场采访，之后乔峰和她在北平玩了玩，晚上的时候在东单附近的电影院看了红高粱.
这也是国内的特色，那就是虽然体制有的时候看起来很僵化，但很多时候又是轻轻松松的就能达到其他国家达不到的目的.
就像红高粱的上映，如果放在美国等国家，那像上映你就得等排片，院线安排你什么时候你就什么时候，哪怕你得了再大的奖，也不可能说把其他的电影挤开让你先上.
可是，在国内就没问题，那边拿奖，这边立马就能安排放映，虽然做不到全国都上映，可是大的城市还是能最快速度拿到一定拷贝放映的.
巩利是主演，自然早就看过成片，在柏林的时候也没少看，她进电影院主要是为了和乔峰待着，在外边毕竟要在意别人的眼光，这时候又不开放，两人走得太近都会吸引来别人注视的目光，可进了电影院黑咕隆咚的，那就随你想怎么样了，拉拉扯扯，搂搂抱抱，只要不太高调引人注意就没问题.
乔峰呢，则主要是想感受下这个时候内地电影院的气氛，听听这时候的内地观众对红高粱是如何看的.
然后，当电影放到高粱地野合那场戏的时候，整个电影院都在吸气兴奋的惊呼.
不管张一谋在电影里想表达什么，普通观众是不在意的，他们在意的是很俗的，比如这场高粱地野合.
听着那些吸气连连兴奋的呼叫，乔峰觉得对于这时候还很单纯的人来说，或许高粱地的这场戏会是很多年轻男女的最初性启蒙.
谈到爱情，西方人说：“给我一张床。”而中国人却说：“距离产生美。”中国人向来是“羞答答的玫瑰静悄悄的开”，羞于说爱，跟别提性了。建国后的17年里，我国对文艺创作中的情爱意识是持排斥态度的.因此我们看不到《红色娘子军》里吴琼花和洪常青的爱情；《战火中的青春》原本应该有爱情，却被活生生挤掉；而《早春二月》却因为有小资情调受到严厉批判。后世看这时候的电影人物，无论是林道静、王成，还是李向阳、李侠，尽管都是铁骨铮铮的英雄，但是由于缺乏感情描写，使得他们过于脱离现实，形象干枯，因而只能是浪漫主义式的英雄人物。在这17年里中国的爱情片几乎为空白。
改革开放后，中国人的情爱意识终于开始觉醒，但是依旧经历了一个十分漫长的过程。爱情片逐渐开始盛行，比如《庐山恋》这部影响了一代人的电影中就有了十分纯洁美好的爱情故事，这种爱情不沾染性的成分，所以看上去依旧是80年代特有的“新时代爱情”。到了1988年，《红高粱》中的这个镜头让中国人完成了划时代的性启蒙。
就在香港观众为赌圣而狂热的时候，在西德柏林国际电影节拿了最高大奖金熊奖的红高粱导演张一谋，主演巩利，姜文等人从西德回国了.
国内各个媒体都在报道红高粱拿奖的消息，电影的国内公映也在紧锣密鼓的进行.
没办法，谁让红高粱拿了大奖呢，不但拿了金熊奖，还拿了国际同盟艺术电影奖，《城市报》读者评审团大奖，新电影论坛奖，虽然后边三个远远不如金熊奖，可也是柏林电影节的奖项不是，而且评审图大奖和新电影论坛奖代表的还是柏林当地媒体对红高粱的认可，能既得到评委们全票通过拿下金熊奖还能得到媒体的一致认可，这很不容易的.
拿了大奖的张一谋，巩利一行回国后受到了有关部门和电影人的热烈接机，接机之后马上安排采访.
西柏林国际电影节上《红高粱》的轰动效应，标志着本届电影节成为中国内地电影首次跨入世界电影前列的里程碑.
而且红高粱是力挫群雄，压倒了原被看好的苏联影片《女政委》和美国、东德等国家的重量级影片，赢得了11名评委的全票支持，一举夺得的“金熊奖“.
在柏林，《红高粱》的首映使电影节上的观众目瞪口呆，掌声证明了观众的狂热程度超出了苏联影片，是本届电影节上首次出现两次长时间的鼓掌。”第二天，西柏林的一大主要日报《晨报》对电影节的场面这样描述：“观众惊讶地、入神地望着银幕，他们不仅被强烈的画面语言所震憾，而且也为一种异国风格和感情的粗犷色彩而感到迷惘。电影节内外，到处是一片对《红高粱》一片的赞扬声，让所有人都感到对中国导演的敬佩。”
以至于出现了“比赛接近尾声，人们竟无心再看最后的几部影片，翘首期盼的是颁奖礼这样一种现象。2月23日电影节投票结束后，评委会主席用宏亮的声音宣布：“中国电影《红高粱》荣获金熊大奖”，会场上再次爆发出长时间的掌声，电影节上的热烈气氛达到了极至。
这些都是非常有宣传点的.红高粱的获奖对于这个时期迫切需要获得国际认同的中国来说是一个电影人，文化宣传层面的一次大胜利，必须要好好宣传，好好报道.
接受采访的时候张一谋说:《红高粱》是一个具有神话意味的传说。整部影片在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力。因此，赞美生命是这部片子的主题。是要通过人物个性的塑造来赞美生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。”
但显然的普罗大众们是不懂这些主题啊意义的.
在巩利她们回来的当天，乔峰是专门从青岛坐飞机到北平接机的，结果接机的人实在太多了，而且那么多媒体，乔峰没挤上前去，也不好挤上前去，只能等他们一行人接受完采访后才和闷闷不乐的巩利接上头了.
乔峰电话中答应了接机的，但下飞机后巩利却没见到乔峰的人影，还以为乔峰没来，心中暗自觉得自己不被重视，心有戚戚的很.接受采访的时候也心不在焉的，一点都不像参演的电影得了大奖的样子，当采访完记者们也散了后看到突然出现的乔峰，巩利的内心一下就被失而复得的惊喜给击中了，眼泪哗就下来了.
之后，两人在酒店里实现了各自的愿望，她想和他睡，他想把她睡.
第二天两人没有赶回山栋，巩利参加了两场采访，之后乔峰和她在北平玩了玩，晚上的时候在东单附近的电影院看了红高粱.
这也是国内的特色，那就是虽然体制有的时候看起来很僵化，但很多时候又是轻轻松松的就能达到其他国家达不到的目的.
就像红高粱的上映，如果放在美国等国家，那像上映你就得等排片，院线安排你什么时候你就什么时候，哪怕你得了再大的奖，也不可能说把其他的电影挤开让你先上.
可是，在国内就没问题，那边拿奖，这边立马就能安排放映，虽然做不到全国都上映，可是大的城市还是能最快速度拿到一定拷贝放映的.
巩利是主演，自然早就看过成片，在柏林的时候也没少看，她进电影院主要是为了和乔峰待着，在外边毕竟要在意别人的眼光，这时候又不开放，两人走得太近都会吸引来别人注视的目光，可进了电影院黑咕隆咚的，那就随你想怎么样了，拉拉扯扯，搂搂抱抱，只要不太高调引人注意就没问题.
乔峰呢，则主要是想感受下这个时候内地电影院的气氛，听听这时候的内地观众对红高粱是如何看的.
然后，当电影放到高粱地野合那场戏的时候，整个电影院都在吸气兴奋的惊呼.
不管张一谋在电影里想表达什么，普通观众是不在意的，他们在意的是很俗的，比如这场高粱地野合.
听着那些吸气连连兴奋的呼叫，乔峰觉得对于这时候还很单纯的人来说，或许高粱地的这场戏会是很多年轻男女的最初性启蒙.
谈到爱情，西方人说：“给我一张床。”而中国人却说：“距离产生美。”中国人向来是“羞答答的玫瑰静悄悄的开”，羞于说爱，跟别提性了。建国后的17年里，我国对文艺创作中的情爱意识是持排斥态度的.因此我们看不到《红色娘子军》里吴琼花和洪常青的爱情；《战火中的青春》原本应该有爱情，却被活生生挤掉；而《早春二月》却因为有小资情调受到严厉批判。后世看这时候的电影人物，无论是林道静、王成，还是李向阳、李侠，尽管都是铁骨铮铮的英雄，但是由于缺乏感情描写，使得他们过于脱离现实，形象干枯，因而只能是浪漫主义式的英雄人物。在这17年里中国的爱情片几乎为空白。
改革开放后，中国人的情爱意识终于开始觉醒，但是依旧经历了一个十分漫长的过程。爱情片逐渐开始盛行，比如《庐山恋》这部影响了一代人的电影中就有了十分纯洁美好的爱情故事，这种爱情不沾染性的成分，所以看上去依旧是80年代特有的“新时代爱情”。到了1988年，《红高粱》中的这个镜头让中国人完成了划时代的性启蒙。