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参加完了奥斯卡颁奖礼，乔峰又在美国待了三天.
因为末路狂花上映了.
这是一部公路冒险电影，是一部惊悚片，主演虽然都算是演技派，但并不是什么有票房号召力的演员，放在热门档期肯定拼不过.
放在三月末就不同了，这个档期一向冷清，罕有大片会在这个档期上映，所以一直都是一些小成本的电影的固定档期.
也因为没有大片的挤压，所以一些质量很好的惊悚片，恐怖片在这种档期往往能爆发出很好的票房来.
今年的这个档期也一样没有大片上映，但有一部电影却票房非常的好.
电影叫与敌共眠，二十世纪福克斯出品，主演是茱莉亚罗伯茨.
大嘴朱的成名作风月俏佳人被乔峰和王詛贤抢了，大嘴朱少了风月俏佳人的加持，所以名气自然没有原时空那么大，片酬也自然是提不起来的.
也就导致与敌同眠的制片成本一下少了数百万美元.
本身就是一部剧情惊悚片，与敌同眠的制片成本只有两千多万美元.
这部电影演员都是名气不那么大的，男主角帕特里克·博金还不如大嘴朱名气大呢.
但就是这么一部制片成本不高，演员名气不大的电影，却在冷清的二月档期，一开画，首周末就拿下了一千三百万美元的票房.
首周更是直接拿下了三千万美元票房.
没办法，实在是这部片子选的角度实在是太特别了，带给观众的观感也太震撼了.
在美国的恐怖电影中，有不少以精神失常和心理疾病为题材的，乍一看，与敌同眠也有这种感觉.
但事实上，这部电影的重点并不是放在了精神失常和心理疾病上.
它在恐怖之余也探讨了人生的别无选择、究竟如何对待精神病人和自卫是否等同于谋杀等问题.
中国人有句老话叫“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”，那么当你在上帝面前许下承诺愿一生追随某个人后，是否无论如何都该坚守诺言、不离不弃、矢志不渝？
这个电影探讨的就是这个.
故事很简单，就是讲述茱莉亚罗伯茨饰演的少妇受不了丈夫的强烈占有欲，对她在身心两方面的长期折磨，于是千方百计布局假死，逃到爱荷华州展开新的人生.
然而百密一疏的小破绽揭破了她的假死秘密，引致丈夫循线索追踪到她的新居展开报复的故事.
如果只是看前半段，这故事的情节是不是和让很多九零后留下心理阴影的不要和陌生人说话极其的相似?
都是一个善良，美丽的女人嫁给了一个病态的，有超强占有欲的男人，然后被这个男人时刻怀疑着，动不动就家暴着.
不同的是，梅婷演的梅湘南只是在不停的原谅于逃避，而安嘉和则是走上了不归路，在后在警察的包围下悔恨莫及的选择了自杀，结束自己罪恶的人生.
而与敌同眠中的却是女主角对找上门来报复，并且拿枪抵住自己的丈夫完成了反杀.
这部电影前半段拍得非常唯美：碧蓝的大海，透明简约的别墅，一尘不染的居室，英俊富有的丈夫，美丽优雅的妻子.
但是在这似乎不沾人间烟火的美丽后面，却有丑恶的事件每天在上演.
富裕的生活并没有带来幸福，相反地，有着精神怪癖的丈夫波尼容不得妻子劳拉有半点的隐私，就连海滨别墅旁新搬来的邻居乔恩隔着玻璃多看劳拉几眼，波尼都要让劳拉受一顿暴打的皮肉之苦.
马丁表面的温柔体贴与他突如其来的凶狠之间的落差极大，强烈的对比和转折让本来和美浪漫的气氛急转直下，给观众造成极大的震撼.
特别是当他对劳拉拳打脚踢之后再将她抱到床上温存，更加让人感到毛骨悚然.
什么是变态?
这就是变态.
如果只是一味的殴打，那只能说是残暴.
而好的时候对你好似，又因为屁大点事儿就能把你打死，打完了你还能温柔的抚摸你，问你刚才被打的心里感受什么样的，这才是变态.
残暴的是性格，变态的是心里.
茱莉亚罗伯茨饰演的劳拉一直都在试图逃离，假死脱身，想法是好的，但每次都被识破抓回来.
然后她最后一次逃跑的时候看起来成功了.
在大海上遇到风浪假装落水身死后，她逃到了一个带着泥土味的小镇.
那边她的变态丈夫也确实被她骗到了，真的以为她死了，给她办了一个简陋的葬礼.
劳拉来到小镇，简陋的居所充满着温馨，宾在屋前小小的花园淋花时可以陶醉地唱起歌儿，街上的免费游行队伍能让劳拉真正地开怀大笑.
如果只是这样，这部电影绝对是平庸的.
但是当观众们都在为劳拉的快乐而高兴，跟着劳拉一起脸上挂起了笑容的时候，镜头一转，那边的一个电话打碎了这所有的美好.
在丈夫的认知中，劳拉是不会游泳的，所以在茫茫大海中找不见她，那只能是落水了，然后久久搜寻不到自然就是死了.
但因为练习游泳的基督教青年打给丈夫波尼的一个电话让这本来看似天衣无缝的计划露出了破绽.
原来劳拉学会了游泳.
再加上劳拉扔进马桶却忘了冲下去的结婚戒指，种种疑点都指出了一件事，那就是劳拉这次的死竟然是有预谋的，又是一次假死脱身.
快乐就是这么短暂，丈夫不择手段的找到了劳拉的下落.
在小镇欢庆自己节日的那天晚上，波尼把自己特有的生活气息弥漫在劳拉的周围.
这段，又是一个极其鲜明的对比.
整个电影下来并没有劳拉对自己恶梦般生活的过多自述，但是却在劳拉前后表情的对比中，让观众深深地感受到她婚姻生活的压抑和痛苦.
劳拉在马丁身边的时候，忧郁压抑，尽管常常迎合马丁的要求露出笑容，却神情恍惚、极不自然，甚至有点神经质；脱离马丁的魔爪后，她在新认识的男人宾的真情中慢慢找回了自我，笑得灿烂自然，富有生气，显示出她大方活泼的个性.
在结尾的时候，导演再次通过劳拉的表情就让观众知道劳拉对丈夫的恐惧有多么大.
与敌同眠的导演真的是美国少有的会拍摄心里惊悚片的导演.
好莱坞的惊悚片恐怖片往往都是通过血浆，残肢断臂的血腥场面来制造恐怖的.
但是与敌同眠里边，导演仅仅是通过茱莉亚罗伯茨的前后表情的对比就让观众跟着一起紧张，害怕，恐惧起来.
导演将丈夫的洁癖与他的心理变态结合在一起，使之成为他的标记，平常的事物变成象征邪恶的符号，更能凸现马丁恶魔般的性格.
所以，结尾当丈夫找上门来，劳拉回到家仅仅是从井然有序的罐头和整整齐齐的毛巾就感受到了丈夫的气息，那种带给她多年恐怖，惊惧，让她不顾一切要逃离的气息.
所以劳拉的身子僵硬了，眼中布满了惊惧.
然后，结局是让观众满意的，备受折磨的劳拉反杀了家暴她的恶魔丈夫.
在经过重重的恐怖尖叫紧张摒息之后，看到这一幕的观众都着实松了口气.
然后很有感触的感叹一下人生无常，结婚时眼睛要擦擦亮，顺便回去后和亲人朋友安利一下，与敌同眠真尼玛是一部好看的电影，结局真的很让人满足.
与敌同眠拍的好就在于它在让观众感受了重重惊悚最后畅快了一把的同时还让观众自觉悟到了一点东西.
然后好为人师的观众就会不自觉地把自己的感悟分享给身边人，看一下与敌同眠吧，看过了你就知道夫妻间该怎么相处了.
或是你就知道不该打老婆了.
同时女拳斗士也从中看出了女人权利斗争的迫切和教育意义.
种种的结果就是，与敌同眠上映后一路大爆，上映半个月后票房破了一亿美元.
然后，同样算是女拳电影的末路狂花被米高梅安排着蹭热度上映了.
参加完了奥斯卡颁奖礼，乔峰又在美国待了三天.
因为末路狂花上映了.
这是一部公路冒险电影，是一部惊悚片，主演虽然都算是演技派，但并不是什么有票房号召力的演员，放在热门档期肯定拼不过.
放在三月末就不同了，这个档期一向冷清，罕有大片会在这个档期上映，所以一直都是一些小成本的电影的固定档期.
也因为没有大片的挤压，所以一些质量很好的惊悚片，恐怖片在这种档期往往能爆发出很好的票房来.
今年的这个档期也一样没有大片上映，但有一部电影却票房非常的好.
电影叫与敌共眠，二十世纪福克斯出品，主演是茱莉亚罗伯茨.
大嘴朱的成名作风月俏佳人被乔峰和王詛贤抢了，大嘴朱少了风月俏佳人的加持，所以名气自然没有原时空那么大，片酬也自然是提不起来的.
也就导致与敌同眠的制片成本一下少了数百万美元.
本身就是一部剧情惊悚片，与敌同眠的制片成本只有两千多万美元.
这部电影演员都是名气不那么大的，男主角帕特里克·博金还不如大嘴朱名气大呢.
但就是这么一部制片成本不高，演员名气不大的电影，却在冷清的二月档期，一开画，首周末就拿下了一千三百万美元的票房.
首周更是直接拿下了三千万美元票房.
没办法，实在是这部片子选的角度实在是太特别了，带给观众的观感也太震撼了.
在美国的恐怖电影中，有不少以精神失常和心理疾病为题材的，乍一看，与敌同眠也有这种感觉.
但事实上，这部电影的重点并不是放在了精神失常和心理疾病上.
它在恐怖之余也探讨了人生的别无选择、究竟如何对待精神病人和自卫是否等同于谋杀等问题.
中国人有句老话叫“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”，那么当你在上帝面前许下承诺愿一生追随某个人后，是否无论如何都该坚守诺言、不离不弃、矢志不渝？
这个电影探讨的就是这个.
故事很简单，就是讲述茱莉亚罗伯茨饰演的少妇受不了丈夫的强烈占有欲，对她在身心两方面的长期折磨，于是千方百计布局假死，逃到爱荷华州展开新的人生.
然而百密一疏的小破绽揭破了她的假死秘密，引致丈夫循线索追踪到她的新居展开报复的故事.
如果只是看前半段，这故事的情节是不是和让很多九零后留下心理阴影的不要和陌生人说话极其的相似?
都是一个善良，美丽的女人嫁给了一个病态的，有超强占有欲的男人，然后被这个男人时刻怀疑着，动不动就家暴着.
不同的是，梅婷演的梅湘南只是在不停的原谅于逃避，而安嘉和则是走上了不归路，在后在警察的包围下悔恨莫及的选择了自杀，结束自己罪恶的人生.
而与敌同眠中的却是女主角对找上门来报复，并且拿枪抵住自己的丈夫完成了反杀.
这部电影前半段拍得非常唯美：碧蓝的大海，透明简约的别墅，一尘不染的居室，英俊富有的丈夫，美丽优雅的妻子.
但是在这似乎不沾人间烟火的美丽后面，却有丑恶的事件每天在上演.
富裕的生活并没有带来幸福，相反地，有着精神怪癖的丈夫波尼容不得妻子劳拉有半点的隐私，就连海滨别墅旁新搬来的邻居乔恩隔着玻璃多看劳拉几眼，波尼都要让劳拉受一顿暴打的皮肉之苦.
马丁表面的温柔体贴与他突如其来的凶狠之间的落差极大，强烈的对比和转折让本来和美浪漫的气氛急转直下，给观众造成极大的震撼.
特别是当他对劳拉拳打脚踢之后再将她抱到床上温存，更加让人感到毛骨悚然.
什么是变态?
这就是变态.
如果只是一味的殴打，那只能说是残暴.
而好的时候对你好似，又因为屁大点事儿就能把你打死，打完了你还能温柔的抚摸你，问你刚才被打的心里感受什么样的，这才是变态.
残暴的是性格，变态的是心里.
茱莉亚罗伯茨饰演的劳拉一直都在试图逃离，假死脱身，想法是好的，但每次都被识破抓回来.
然后她最后一次逃跑的时候看起来成功了.
在大海上遇到风浪假装落水身死后，她逃到了一个带着泥土味的小镇.
那边她的变态丈夫也确实被她骗到了，真的以为她死了，给她办了一个简陋的葬礼.
劳拉来到小镇，简陋的居所充满着温馨，宾在屋前小小的花园淋花时可以陶醉地唱起歌儿，街上的免费游行队伍能让劳拉真正地开怀大笑.
如果只是这样，这部电影绝对是平庸的.
但是当观众们都在为劳拉的快乐而高兴，跟着劳拉一起脸上挂起了笑容的时候，镜头一转，那边的一个电话打碎了这所有的美好.
在丈夫的认知中，劳拉是不会游泳的，所以在茫茫大海中找不见她，那只能是落水了，然后久久搜寻不到自然就是死了.
但因为练习游泳的基督教青年打给丈夫波尼的一个电话让这本来看似天衣无缝的计划露出了破绽.
原来劳拉学会了游泳.
再加上劳拉扔进马桶却忘了冲下去的结婚戒指，种种疑点都指出了一件事，那就是劳拉这次的死竟然是有预谋的，又是一次假死脱身.
快乐就是这么短暂，丈夫不择手段的找到了劳拉的下落.
在小镇欢庆自己节日的那天晚上，波尼把自己特有的生活气息弥漫在劳拉的周围.
这段，又是一个极其鲜明的对比.
整个电影下来并没有劳拉对自己恶梦般生活的过多自述，但是却在劳拉前后表情的对比中，让观众深深地感受到她婚姻生活的压抑和痛苦.
劳拉在马丁身边的时候，忧郁压抑，尽管常常迎合马丁的要求露出笑容，却神情恍惚、极不自然，甚至有点神经质；脱离马丁的魔爪后，她在新认识的男人宾的真情中慢慢找回了自我，笑得灿烂自然，富有生气，显示出她大方活泼的个性.
在结尾的时候，导演再次通过劳拉的表情就让观众知道劳拉对丈夫的恐惧有多么大.
与敌同眠的导演真的是美国少有的会拍摄心里惊悚片的导演.
好莱坞的惊悚片恐怖片往往都是通过血浆，残肢断臂的血腥场面来制造恐怖的.
但是与敌同眠里边，导演仅仅是通过茱莉亚罗伯茨的前后表情的对比就让观众跟着一起紧张，害怕，恐惧起来.
导演将丈夫的洁癖与他的心理变态结合在一起，使之成为他的标记，平常的事物变成象征邪恶的符号，更能凸现马丁恶魔般的性格.
所以，结尾当丈夫找上门来，劳拉回到家仅仅是从井然有序的罐头和整整齐齐的毛巾就感受到了丈夫的气息，那种带给她多年恐怖，惊惧，让她不顾一切要逃离的气息.
所以劳拉的身子僵硬了，眼中布满了惊惧.
然后，结局是让观众满意的，备受折磨的劳拉反杀了家暴她的恶魔丈夫.
在经过重重的恐怖尖叫紧张摒息之后，看到这一幕的观众都着实松了口气.
然后很有感触的感叹一下人生无常，结婚时眼睛要擦擦亮，顺便回去后和亲人朋友安利一下，与敌同眠真尼玛是一部好看的电影，结局真的很让人满足.
与敌同眠拍的好就在于它在让观众感受了重重惊悚最后畅快了一把的同时还让观众自觉悟到了一点东西.
然后好为人师的观众就会不自觉地把自己的感悟分享给身边人，看一下与敌同眠吧，看过了你就知道夫妻间该怎么相处了.
或是你就知道不该打老婆了.
同时女拳斗士也从中看出了女人权利斗争的迫切和教育意义.
种种的结果就是，与敌同眠上映后一路大爆，上映半个月后票房破了一亿美元.
然后，同样算是女拳电影的末路狂花被米高梅安排着蹭热度上映了.