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吴夺听完之后，轻轻放下了这件成化斗彩玉壶春瓶。
他看了胡允德一眼，不置可否。
前头说过了看完再单独说，胡允德也就没有问出口，点点头，继续看。
在吴夺和胡允德看东西的时候，伍先明和他的小罗太太也一直没说话。伍先明面无表情，坐在了墙边的沙发上，不时喝一口茶。而小罗则站在长方桌一角两米外，脸上一直挂着礼貌的微笑。
粉彩瓷器，是华夏最晚出现的彩瓷种类，胡允德也放到了最后看。
现在看的，是五彩和珐琅彩。
五彩瓷器，是一件大罐。
典型的万历五彩鱼藻纹大罐。
说起明代瓷器，有很多经典品种，比如洪武釉里红，永宣青花，永乐甜白，还有吴夺和胡允德前面看的成化斗彩、弘治娇黄。
而万历五彩，也是值得一提的经典品种。
五彩瓷器，出现的时间大致是在元代后期，明代的早中期有所发展，但是很多人不感冒，特别是文人，还有点儿鄙视。
为什么呢？因为俗。
红红绿绿，色彩浓烈。
明代早中期的彩瓷，还是以斗彩为主，虽然当时斗彩也叫五彩，但是和真正的五彩还是不同的。
区别不在有没有釉下青花作底，主要在风格和技术上；风格上看，斗彩淡雅，五彩浓烈；技术上看，斗彩是“填”，五彩是“涂”。
而在万历时期，五彩的发展，迎来了一个史无前例的高潮。
万历他爹隆庆，当皇帝时间虽然不长，但是有一项特别有名的政策，史称“隆庆开关”。自此以后，商业发展确实提速了，尤其是江南一带；百姓的钱袋子，明显要比以前鼓了。
市场繁荣之下? 最受欢迎的艺术品? 那必然是媚俗的；因为只有审美的最低层次，才能迎合最多数的消费者。
明朝两百多年的历史? 在瓷器数量上占据统治地位的? 依然是青花器；但是，就在万历朝? 五彩却出现了和青花分庭抗礼的势头。
万历五彩，不少器型比较硕大? 大盘子、大罐子? 一尺以上的很常见。
红红绿绿，色彩浓烈，个头又大，广受欢迎。文人眼里的“俗”? 在市井百姓眼中? 那叫一个漂亮，那叫一个美。
当然，官窑五彩和民窑五彩还是不一样的，官窑就是官窑，起码胎釉彩料更为精细? 工艺更为精湛。万历民窑五彩，传世数量相对还是比较多的；但是官窑五彩? 那就要贵多了。
这件大罐高达40厘米，红鱼绿藻? 视觉冲击力很强。
不过，没有底款。
而且? 也到不了官窑的水准。
但它依然是一件万历五彩的精品。
吴夺定性之后? 顺带给估了估价? 五十万到八十万。
这要是官窑，怎么也得两百万起。
看完这件万历五彩鱼藻纹大罐，吴夺和胡允德相视点头，一致肯定。
万历五彩鱼藻纹大罐看得时间比较长，但是剩下一件珐琅彩橄榄瓶，看得就快多了。
因为大开门。
橄榄瓶这种器型，因为形似橄榄而得名，雍正乾隆时期最是流行，乾隆以后就少见了。
这件橄榄瓶上的画片，是“松竹梅”岁寒三友，也是一种经典画片。
上部空白处带一句题诗：不畏风雪春常在。另有三方朱印：凌寒、长青、香远。
底款为四字双行蓝料楷书：雍正年制。
说它大开门，不是说它是雍正官窑珐琅彩，而是大开门的民国仿品。
民国仿雍正珐琅彩，不算很难辨识，所以这一件看得时间也就不长。
“有点累，休息一下。”看完之后，胡允德笑道。
“不必着急，你不定下，我不会通知其他人。”伍先明起身应道。
先让人看了，肯定不可能中间横生枝节。不过伍先明这句话也是一种提醒，你不看完、不定下买什么，后头的买家就得耽搁。
胡允德点点头，“伍叔，我去院子里抽根烟，透口气，很快。”
伍先明笑了笑，“那我就不陪你了。”
吴夺接口，“我也抽一支吧。”
两人下了楼，来到院子里，慢慢走着，压低了声音开始交流。
对于青花器，两人观点一致，只有两件民窑值得收，一件康熙人物纹盘口尊，一件嘉靖云龙纹大罐。
“那件弘治黄釉，底釉不对，泛灰，但是整体来看，却又感觉能到代。你怎么看？”胡允德接着就提到了弘治黄釉凤纹执壶。
“依我看，那件黄釉执壶，是官窑真品无疑。”吴夺言之凿凿。
这个他不会听错的。而且，这件黄釉凤纹执壶，他还听到了一些辅助性内容。
“这么贵重的东西，但有一个疑点，也不敢大意啊！虽然只有这一点底釉的问题，但实在是说不通啊。”胡允德沉吟，“弘治黄釉，不是一般官窑，早期的底釉是很白的，后期闪青，但从来见过、也没听说泛灰的！”
吴夺回应：“德叔，这个底足低矮光滑，胎是没有问题的。至于底釉，釉质和施釉工艺也没问题，只有釉色泛灰让人感觉不对。但这一点，看似有问题其实不是问题。”
“噢？”
“虽然我也没见过类似实物，但是却能解释得通。”
“你说。”
“您也知道，弘治皇帝是一个极为节俭的皇帝，弘治官窑相当之少，御窑厂还曾经停摆。”
“这个和底釉泛灰有关系么？”胡允德不解，“再节俭，黄釉也是‘皇’釉，大部分还作为祭器，工艺上肯定马虎不得。”
“对。但是曾经有一段时间，为了缩减开支，导致黄釉质量也有所下降，别的都没什么，就是出现了少量器物底釉泛灰的情况。底釉泛灰确实不好看，所以很快又改善了，但是改善也没早期那么白的釉色了，所以弘治黄釉后期底釉是闪青的！”
胡允德眉头微皱，“你的意思，泛灰的底釉，是早期的白色底釉和后期闪青底釉之间发生的？而且还产生了‘过渡性’影响？”
“对！所以，我觉得这还是一件弘治官窑真品！”
胡允德听完，一脸惊奇，“这一点，我怎么闻所未闻？！”
吴夺心说，你肯定闻所闻问啊，我也是刚闻的。
要不然，我肯定也会当成高仿来看啊！
吴夺听完之后，轻轻放下了这件成化斗彩玉壶春瓶。
他看了胡允德一眼，不置可否。
前头说过了看完再单独说，胡允德也就没有问出口，点点头，继续看。
在吴夺和胡允德看东西的时候，伍先明和他的小罗太太也一直没说话。伍先明面无表情，坐在了墙边的沙发上，不时喝一口茶。而小罗则站在长方桌一角两米外，脸上一直挂着礼貌的微笑。
粉彩瓷器，是华夏最晚出现的彩瓷种类，胡允德也放到了最后看。
现在看的，是五彩和珐琅彩。
五彩瓷器，是一件大罐。
典型的万历五彩鱼藻纹大罐。
说起明代瓷器，有很多经典品种，比如洪武釉里红，永宣青花，永乐甜白，还有吴夺和胡允德前面看的成化斗彩、弘治娇黄。
而万历五彩，也是值得一提的经典品种。
五彩瓷器，出现的时间大致是在元代后期，明代的早中期有所发展，但是很多人不感冒，特别是文人，还有点儿鄙视。
为什么呢？因为俗。
红红绿绿，色彩浓烈。
明代早中期的彩瓷，还是以斗彩为主，虽然当时斗彩也叫五彩，但是和真正的五彩还是不同的。
区别不在有没有釉下青花作底，主要在风格和技术上；风格上看，斗彩淡雅，五彩浓烈；技术上看，斗彩是“填”，五彩是“涂”。
而在万历时期，五彩的发展，迎来了一个史无前例的高潮。
万历他爹隆庆，当皇帝时间虽然不长，但是有一项特别有名的政策，史称“隆庆开关”。自此以后，商业发展确实提速了，尤其是江南一带；百姓的钱袋子，明显要比以前鼓了。
市场繁荣之下? 最受欢迎的艺术品? 那必然是媚俗的；因为只有审美的最低层次，才能迎合最多数的消费者。
明朝两百多年的历史? 在瓷器数量上占据统治地位的? 依然是青花器；但是，就在万历朝? 五彩却出现了和青花分庭抗礼的势头。
万历五彩，不少器型比较硕大? 大盘子、大罐子? 一尺以上的很常见。
红红绿绿，色彩浓烈，个头又大，广受欢迎。文人眼里的“俗”? 在市井百姓眼中? 那叫一个漂亮，那叫一个美。
当然，官窑五彩和民窑五彩还是不一样的，官窑就是官窑，起码胎釉彩料更为精细? 工艺更为精湛。万历民窑五彩，传世数量相对还是比较多的；但是官窑五彩? 那就要贵多了。
这件大罐高达40厘米，红鱼绿藻? 视觉冲击力很强。
不过，没有底款。
而且? 也到不了官窑的水准。
但它依然是一件万历五彩的精品。
吴夺定性之后? 顺带给估了估价? 五十万到八十万。
这要是官窑，怎么也得两百万起。
看完这件万历五彩鱼藻纹大罐，吴夺和胡允德相视点头，一致肯定。
万历五彩鱼藻纹大罐看得时间比较长，但是剩下一件珐琅彩橄榄瓶，看得就快多了。
因为大开门。
橄榄瓶这种器型，因为形似橄榄而得名，雍正乾隆时期最是流行，乾隆以后就少见了。
这件橄榄瓶上的画片，是“松竹梅”岁寒三友，也是一种经典画片。
上部空白处带一句题诗：不畏风雪春常在。另有三方朱印：凌寒、长青、香远。
底款为四字双行蓝料楷书：雍正年制。
说它大开门，不是说它是雍正官窑珐琅彩，而是大开门的民国仿品。
民国仿雍正珐琅彩，不算很难辨识，所以这一件看得时间也就不长。
“有点累，休息一下。”看完之后，胡允德笑道。
“不必着急，你不定下，我不会通知其他人。”伍先明起身应道。
先让人看了，肯定不可能中间横生枝节。不过伍先明这句话也是一种提醒，你不看完、不定下买什么，后头的买家就得耽搁。
胡允德点点头，“伍叔，我去院子里抽根烟，透口气，很快。”
伍先明笑了笑，“那我就不陪你了。”
吴夺接口，“我也抽一支吧。”
两人下了楼，来到院子里，慢慢走着，压低了声音开始交流。
对于青花器，两人观点一致，只有两件民窑值得收，一件康熙人物纹盘口尊，一件嘉靖云龙纹大罐。
“那件弘治黄釉，底釉不对，泛灰，但是整体来看，却又感觉能到代。你怎么看？”胡允德接着就提到了弘治黄釉凤纹执壶。
“依我看，那件黄釉执壶，是官窑真品无疑。”吴夺言之凿凿。
这个他不会听错的。而且，这件黄釉凤纹执壶，他还听到了一些辅助性内容。
“这么贵重的东西，但有一个疑点，也不敢大意啊！虽然只有这一点底釉的问题，但实在是说不通啊。”胡允德沉吟，“弘治黄釉，不是一般官窑，早期的底釉是很白的，后期闪青，但从来见过、也没听说泛灰的！”
吴夺回应：“德叔，这个底足低矮光滑，胎是没有问题的。至于底釉，釉质和施釉工艺也没问题，只有釉色泛灰让人感觉不对。但这一点，看似有问题其实不是问题。”
“噢？”
“虽然我也没见过类似实物，但是却能解释得通。”
“你说。”
“您也知道，弘治皇帝是一个极为节俭的皇帝，弘治官窑相当之少，御窑厂还曾经停摆。”
“这个和底釉泛灰有关系么？”胡允德不解，“再节俭，黄釉也是‘皇’釉，大部分还作为祭器，工艺上肯定马虎不得。”
“对。但是曾经有一段时间，为了缩减开支，导致黄釉质量也有所下降，别的都没什么，就是出现了少量器物底釉泛灰的情况。底釉泛灰确实不好看，所以很快又改善了，但是改善也没早期那么白的釉色了，所以弘治黄釉后期底釉是闪青的！”
胡允德眉头微皱，“你的意思，泛灰的底釉，是早期的白色底釉和后期闪青底釉之间发生的？而且还产生了‘过渡性’影响？”
“对！所以，我觉得这还是一件弘治官窑真品！”
胡允德听完，一脸惊奇，“这一点，我怎么闻所未闻？！”
吴夺心说，你肯定闻所闻问啊，我也是刚闻的。
要不然，我肯定也会当成高仿来看啊！