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走进西边的通道，就见四间倒座房。
过去这是号房，即“下人”的工作间，也是来访客人等候主人面见的地方。
如今这里则是进门第一户租住的人家。
据房主老太太介绍，这户人家姓翟，一家子共五口。
但非常不巧的是，也不知道这一家人今天到底干嘛去了。
反正周日大中午的，这家人家门紧闭，铁将军把门。
从他们家门前自行车一辆都没有，就能断定。
翟家今天一定是有要事，才会全家出动，而且估摸一时半会的回不来。
不过尽管如此，宁卫民还是能够从屋外观察出一些有用的信息。
像五号院里这四间朝向最差的房，都为硬山合瓦清水脊。
比起扇儿胡同2号院，那半瓦半灰的“棋星盘”屋顶可强多了。
另外，这翟家在整个四合院的位置，与扇儿胡同2号院罗家的位置是极为相似的。
但人家的生活状态，却与罗家迥然不同。
不为别的，这皇叔的旧日宅邸面积宽阔得多。
房子又大又好不说，院子过道也宽敞，规制还完全。
这东四四条五号院尽管是偏院，但一共也有三进呢。
不是扇儿胡同2号院那跟个羊圈似的，就一圈儿外墙的小院能比的。
这倒座房的第一进，可是完全被翟家给占了。
如果不是通道还是公用的，邻居们还得由此借道往里去，这里就跟一个独立的庭院差不多。
旁的不说，就看翟家的所有窗台上下都很干净，顶多窗台上摆着两棵白菜而已。
根本不像一进扇儿胡同2号院所能见到的，罗家那么见缝插针的摆呀塞的。
什么白菜、鞋垫子、牙膏皮、鞋后掌，全放窗台上。
什么蜂窝煤、破木板、小推车、烂坐垫、酸菜坛子，全堆在窗户下。
人家翟家的墙根底下摆放的只有花盆。
足有小二十个，光养石榴花树的大花盆就好几个。
完全可以想象，真到了春夏枝叶茂盛时日，这里就是个小绿洲啊。
论养花的条件，人家真比2号院强的不是一点半点。
这要让同样好花草的边大爷看见，那非得羡慕死不可。
至于杂物棚和小厨房，其实是最说明实际问题的。
为什么翟家门前就没有那么多的杂物啊？
其实是因为人家翟家在紧挨着里头垂花门的地方，借用夹角山墙起了一排小房。
虽然房顶很简陋，只是用一排石棉瓦压上油毡，勉强做到不着风、不漏雨。
而且墙面用的是红砖，与原建筑的灰砖不大搭调。
但这的小房面积大啊，足有十多平米呢，能分成两个房间。
一个储物，一个做饭。
尤其是这小房也用了红门红窗，这与倒座房的样式相当一致，也就有了点古建的意思。
反观扇儿胡同2号院，却着实太惨了。
由于那是老百姓的民房，院子原本就小，过道也实在太窄。
罗家实在找不到地方修小房，结果就把座山影壁前面的位置给占了。
感到影响了邻居们的出入，罗家过意不去。
当初还给各家邻居们送了点心，专门登门道了不是。
可修好的小房，也不过就五六平米而已。
当初罗广亮被嫌弃，容身在小房的时候，就因为个子高，连腿都伸不直。
要说这里外里的差距，还真如两个四合院原主人的身份地位一样庞大。
不用说，这种情况对于宁卫民来说，自然是喜忧参半的。
他喜的是，房是真好。
果真如老太太母女说的，旧是旧，可真材实料。
而且空间面积明显比民间普通四合院敞亮。
他忧的是，像这样的房，租户似乎过得满滋润，人家未必想搬走呀。
再往里走，当然就得经过垂花门进入二进院了。
这个地方那可不得了，是相当值得驻足好好看看的地方。
为什么这么说？
因为垂花门可不是普通的门，它是建在四合院的中轴线上，位于一进院落和二进院落之间，用来区别内宅与外宅的关键之门。
旧时称，小姐“大门不出，二门不迈”。
这句话里的“二门”，指的便是这个垂花门。
《红楼梦》中在林黛玉初进贾府时写道。
“众婆子步下围随至一垂花门前落下。众小厮退出，众婆子上来打起轿帘，扶黛玉下轿。林黛玉扶着婆子的手，进了垂花门。两边是抄手游廊，当中是穿堂……”
从这段文字就能看出来，“众婆子”是女的，所以可以进，“众小厮”都是男仆，禁止入内。
而且“林妹妹”还得在男仆退出之后才能从轿子里出来。
旧日封建礼教的规矩之严可见一斑。
甚至不但对女眷做如此要求，就连到访的外客也一样得遵守。
过去客人来访，走到垂花门前是必须要止步，先安坐于倒座房中喝茶的。
主人得到家仆通报，才会经过垂花门到外院，与客人相会。
因此，具有这个界限分明意义的垂花门，也就相当于内宅的门面了。
那么越是身份高贵的大户，便越是对垂花门重视，会尽可能建造得华丽考究。
即使大门不太考究的人家，如能拥有一道漂亮的垂花门，也会使得整个宅院的品味得到提升。
宁卫民今天在五号院里见到的这个垂花门，无论形式还是规制，都是很可以的。
首先这个垂花门是建筑在青石板台阶上，台阶有三级，这个地基造价就不低。
而且垂花门两侧还有左右对称的茂盛花树，显得十分庄重典雅。
其次，这个垂花门的顶部是分两重的。
门外部分的顶部是清水脊，而门内是卷棚顶。
两个顶勾连在一起的交汇处，还有天沟。
这种特殊的设计，能让垂花门所承接的雨水，有一半可以从天沟的两侧流出。
即便下大雨，房檐前也不会形成雨幕。
是既方便人员进出，又减少了雨水对垂花门的侵蚀。
最后，走入垂花门，还会发现两侧连接着好看又实用的抄手游廊。
这东西是一种敞开式的长廊，属于大户人家内宅必不可少的辅助建筑。
绝妙的地方在于，通过抄手游廊，人们可以很方便的进出每一座房间。
尤其是下雨和下雪的时候，一点不妨碍人们随意走动。
而且抄手游廊还是一种很好的室外休息场所，内有彩画，设有坐栏，还可以挂鸟笼。
如在屋子里待厌烦了，大可以在坐栏上小憩，欣赏园内的风景。
宁卫民从外面看这道垂花门，感觉犹如一座华丽的砖木结构门楼。
而走到内院往外看这道垂花门，又觉得像一座华丽的方正亭子。
尤其是对这抄手游廊，他更是喜欢的要命。
记忆里诸多影视剧的场面，让他很容易想象出旧日的皇亲国戚，是如何在这个廊子里闲逛、休息、逗鸟儿玩乐的。
又是如何靠着柱子坐在廊下，面对院子中那两棵西府海棠树伤春悲秋，吟诗作对的。
在过去不知多少个春天里，院中绿荫的枝叶中粉红色的海棠花。
就是如他眼前这样形似薄云，端庄雅静，满院馨香……
只是让非常遗憾的是，这垂花门和游廊的硬伤也不小啊。
比方说，在垂花门的功能性结构上，本应该是有两道门的。
向外院一侧的两根柱子间安着第一道门。
这道门比较厚重，在过去，只有白天才会开启供人通行。
到了夜间就关闭了，外院的人是进不来的。
另外在垂花门内侧的两根柱子间，会设第二道门。
这道门比较轻薄，被称为“屏门”。
门扇则一般是四扇门，上贴斗方。
搁过去，屏门一般是关闭着的，起到了内院影壁的作用。
往往只有当内院有重大活动，比如婚丧嫁娶，屏门才打开。
平日里，内院的人想出门，一般是通过屏门两侧的旁门，或者通过垂花门两侧抄手游廊进入外院。
但宁卫民却发现，如今这道屏门已经没了，显然是为了方便大家出入给拆掉了。
另外就是对于垂花门来说，很关键的垂花头也没了。
要知道，这道门之所以叫垂花门，那是因为这垂花门的门檐柱不落地，是悬在空中的。
檐柱头雕成花瓣形或者莲花形，就像垂下的花朵，具有很强的美化装饰作用。
可宁卫民看到的垂花门，只剩下两个方柱头，显得突兀又单调，已经名不符实了。
破损最严重的就是抄手游廊，毕竟是木结构的东西，许多地方年久失修，都朽坏了。
廊下和回廊墙壁上的彩画更是得到了近似于完全的破坏。
那些露出的原木色，以及斑驳的底灰让这个本应该很体面的游廊，对照着园内两棵花团锦簇的海棠，显得如同破落户一样的惨淡。
为此，宁卫民是越看越心疼啊。
他情知不同年代建造的四合院，青砖、蓝瓦、木构件，屋檐的花纹、砖雕的样式都不一样，
所以为了尽量能恢复原貌，他忍不住开口相询。
想从老太太娘俩口中，知道这垂花门过去的柱头是什么样子的。
屏门又是什么样的，彩画的内容都有什么。
这母女二人只好苦苦回忆，凭各自的记忆回答。
但她们说出的答案偏偏还有较大的差距。
当妈的说闺女过去太小，记错了。
当闺女的也说妈妈岁数大了，整岔了。
宁卫民自然也犯了晕乎，不知道该信谁的话好了。
最后还是吕所长印证了老太太的记忆是正确。
但可惜这种古建的活儿，房管所的工人还干不了。
所能做的修缮和翻建简单而粗暴，仅仅是维持主结构的安全性罢了。
不过，吕所长也因此记起了另一件事，倒是件很让宁卫民感到惊喜的好事。
那就是一进院，影壁前门的过道里，还藏着《二十四孝》的砖雕呢。
如果宁卫民喜欢这些装饰的话，那只要小心去掉那层灰，应该就能露出来了。
走进西边的通道，就见四间倒座房。
过去这是号房，即“下人”的工作间，也是来访客人等候主人面见的地方。
如今这里则是进门第一户租住的人家。
据房主老太太介绍，这户人家姓翟，一家子共五口。
但非常不巧的是，也不知道这一家人今天到底干嘛去了。
反正周日大中午的，这家人家门紧闭，铁将军把门。
从他们家门前自行车一辆都没有，就能断定。
翟家今天一定是有要事，才会全家出动，而且估摸一时半会的回不来。
不过尽管如此，宁卫民还是能够从屋外观察出一些有用的信息。
像五号院里这四间朝向最差的房，都为硬山合瓦清水脊。
比起扇儿胡同2号院，那半瓦半灰的“棋星盘”屋顶可强多了。
另外，这翟家在整个四合院的位置，与扇儿胡同2号院罗家的位置是极为相似的。
但人家的生活状态，却与罗家迥然不同。
不为别的，这皇叔的旧日宅邸面积宽阔得多。
房子又大又好不说，院子过道也宽敞，规制还完全。
这东四四条五号院尽管是偏院，但一共也有三进呢。
不是扇儿胡同2号院那跟个羊圈似的，就一圈儿外墙的小院能比的。
这倒座房的第一进，可是完全被翟家给占了。
如果不是通道还是公用的，邻居们还得由此借道往里去，这里就跟一个独立的庭院差不多。
旁的不说，就看翟家的所有窗台上下都很干净，顶多窗台上摆着两棵白菜而已。
根本不像一进扇儿胡同2号院所能见到的，罗家那么见缝插针的摆呀塞的。
什么白菜、鞋垫子、牙膏皮、鞋后掌，全放窗台上。
什么蜂窝煤、破木板、小推车、烂坐垫、酸菜坛子，全堆在窗户下。
人家翟家的墙根底下摆放的只有花盆。
足有小二十个，光养石榴花树的大花盆就好几个。
完全可以想象，真到了春夏枝叶茂盛时日，这里就是个小绿洲啊。
论养花的条件，人家真比2号院强的不是一点半点。
这要让同样好花草的边大爷看见，那非得羡慕死不可。
至于杂物棚和小厨房，其实是最说明实际问题的。
为什么翟家门前就没有那么多的杂物啊？
其实是因为人家翟家在紧挨着里头垂花门的地方，借用夹角山墙起了一排小房。
虽然房顶很简陋，只是用一排石棉瓦压上油毡，勉强做到不着风、不漏雨。
而且墙面用的是红砖，与原建筑的灰砖不大搭调。
但这的小房面积大啊，足有十多平米呢，能分成两个房间。
一个储物，一个做饭。
尤其是这小房也用了红门红窗，这与倒座房的样式相当一致，也就有了点古建的意思。
反观扇儿胡同2号院，却着实太惨了。
由于那是老百姓的民房，院子原本就小，过道也实在太窄。
罗家实在找不到地方修小房，结果就把座山影壁前面的位置给占了。
感到影响了邻居们的出入，罗家过意不去。
当初还给各家邻居们送了点心，专门登门道了不是。
可修好的小房，也不过就五六平米而已。
当初罗广亮被嫌弃，容身在小房的时候，就因为个子高，连腿都伸不直。
要说这里外里的差距，还真如两个四合院原主人的身份地位一样庞大。
不用说，这种情况对于宁卫民来说，自然是喜忧参半的。
他喜的是，房是真好。
果真如老太太母女说的，旧是旧，可真材实料。
而且空间面积明显比民间普通四合院敞亮。
他忧的是，像这样的房，租户似乎过得满滋润，人家未必想搬走呀。
再往里走，当然就得经过垂花门进入二进院了。
这个地方那可不得了，是相当值得驻足好好看看的地方。
为什么这么说？
因为垂花门可不是普通的门，它是建在四合院的中轴线上，位于一进院落和二进院落之间，用来区别内宅与外宅的关键之门。
旧时称，小姐“大门不出，二门不迈”。
这句话里的“二门”，指的便是这个垂花门。
《红楼梦》中在林黛玉初进贾府时写道。
“众婆子步下围随至一垂花门前落下。众小厮退出，众婆子上来打起轿帘，扶黛玉下轿。林黛玉扶着婆子的手，进了垂花门。两边是抄手游廊，当中是穿堂……”
从这段文字就能看出来，“众婆子”是女的，所以可以进，“众小厮”都是男仆，禁止入内。
而且“林妹妹”还得在男仆退出之后才能从轿子里出来。
旧日封建礼教的规矩之严可见一斑。
甚至不但对女眷做如此要求，就连到访的外客也一样得遵守。
过去客人来访，走到垂花门前是必须要止步，先安坐于倒座房中喝茶的。
主人得到家仆通报，才会经过垂花门到外院，与客人相会。
因此，具有这个界限分明意义的垂花门，也就相当于内宅的门面了。
那么越是身份高贵的大户，便越是对垂花门重视，会尽可能建造得华丽考究。
即使大门不太考究的人家，如能拥有一道漂亮的垂花门，也会使得整个宅院的品味得到提升。
宁卫民今天在五号院里见到的这个垂花门，无论形式还是规制，都是很可以的。
首先这个垂花门是建筑在青石板台阶上，台阶有三级，这个地基造价就不低。
而且垂花门两侧还有左右对称的茂盛花树，显得十分庄重典雅。
其次，这个垂花门的顶部是分两重的。
门外部分的顶部是清水脊，而门内是卷棚顶。
两个顶勾连在一起的交汇处，还有天沟。
这种特殊的设计，能让垂花门所承接的雨水，有一半可以从天沟的两侧流出。
即便下大雨，房檐前也不会形成雨幕。
是既方便人员进出，又减少了雨水对垂花门的侵蚀。
最后，走入垂花门，还会发现两侧连接着好看又实用的抄手游廊。
这东西是一种敞开式的长廊，属于大户人家内宅必不可少的辅助建筑。
绝妙的地方在于，通过抄手游廊，人们可以很方便的进出每一座房间。
尤其是下雨和下雪的时候，一点不妨碍人们随意走动。
而且抄手游廊还是一种很好的室外休息场所，内有彩画，设有坐栏，还可以挂鸟笼。
如在屋子里待厌烦了，大可以在坐栏上小憩，欣赏园内的风景。
宁卫民从外面看这道垂花门，感觉犹如一座华丽的砖木结构门楼。
而走到内院往外看这道垂花门，又觉得像一座华丽的方正亭子。
尤其是对这抄手游廊，他更是喜欢的要命。
记忆里诸多影视剧的场面，让他很容易想象出旧日的皇亲国戚，是如何在这个廊子里闲逛、休息、逗鸟儿玩乐的。
又是如何靠着柱子坐在廊下，面对院子中那两棵西府海棠树伤春悲秋，吟诗作对的。
在过去不知多少个春天里，院中绿荫的枝叶中粉红色的海棠花。
就是如他眼前这样形似薄云，端庄雅静，满院馨香……
只是让非常遗憾的是，这垂花门和游廊的硬伤也不小啊。
比方说，在垂花门的功能性结构上，本应该是有两道门的。
向外院一侧的两根柱子间安着第一道门。
这道门比较厚重，在过去，只有白天才会开启供人通行。
到了夜间就关闭了，外院的人是进不来的。
另外在垂花门内侧的两根柱子间，会设第二道门。
这道门比较轻薄，被称为“屏门”。
门扇则一般是四扇门，上贴斗方。
搁过去，屏门一般是关闭着的，起到了内院影壁的作用。
往往只有当内院有重大活动，比如婚丧嫁娶，屏门才打开。
平日里，内院的人想出门，一般是通过屏门两侧的旁门，或者通过垂花门两侧抄手游廊进入外院。
但宁卫民却发现，如今这道屏门已经没了，显然是为了方便大家出入给拆掉了。
另外就是对于垂花门来说，很关键的垂花头也没了。
要知道，这道门之所以叫垂花门，那是因为这垂花门的门檐柱不落地，是悬在空中的。
檐柱头雕成花瓣形或者莲花形，就像垂下的花朵，具有很强的美化装饰作用。
可宁卫民看到的垂花门，只剩下两个方柱头，显得突兀又单调，已经名不符实了。
破损最严重的就是抄手游廊，毕竟是木结构的东西，许多地方年久失修，都朽坏了。
廊下和回廊墙壁上的彩画更是得到了近似于完全的破坏。
那些露出的原木色，以及斑驳的底灰让这个本应该很体面的游廊，对照着园内两棵花团锦簇的海棠，显得如同破落户一样的惨淡。
为此，宁卫民是越看越心疼啊。
他情知不同年代建造的四合院，青砖、蓝瓦、木构件，屋檐的花纹、砖雕的样式都不一样，
所以为了尽量能恢复原貌，他忍不住开口相询。
想从老太太娘俩口中，知道这垂花门过去的柱头是什么样子的。
屏门又是什么样的，彩画的内容都有什么。
这母女二人只好苦苦回忆，凭各自的记忆回答。
但她们说出的答案偏偏还有较大的差距。
当妈的说闺女过去太小，记错了。
当闺女的也说妈妈岁数大了，整岔了。
宁卫民自然也犯了晕乎，不知道该信谁的话好了。
最后还是吕所长印证了老太太的记忆是正确。
但可惜这种古建的活儿，房管所的工人还干不了。
所能做的修缮和翻建简单而粗暴，仅仅是维持主结构的安全性罢了。
不过，吕所长也因此记起了另一件事，倒是件很让宁卫民感到惊喜的好事。
那就是一进院，影壁前门的过道里，还藏着《二十四孝》的砖雕呢。
如果宁卫民喜欢这些装饰的话，那只要小心去掉那层灰，应该就能露出来了。